DESESCRITURAS. ANNA COUDERC
En mi tesis doctoral “Arte con texto” indagué en la imbricación de la escritura como instrumento del arte. Resumiendo en lo que respecta a precedentes de la escritura, ocupa un lugar fundamental las razones “deconstructoras y constructoras” de una escritura para el arte. El escepticismo de escrituras antiguas, sus sinos o pictogramas de carácter mágico…el misterio en muchos casos sin resolver, son constante inspiración para los artistas de vanguardia, puesto que comparten con el arte su inefabilidad.
Siendo necesario establecer un origen y proceso evolutivo trepidante desde la edad de piedra podríamos decir que pasamos de la piedra al papel y de la tableta de arcilla al ¿Tablet? digital. Sin embargo, tal y como entendemos las nuevas tecnologías de la transmisión y acumulación de información son extremadamente efímeras y al fin y al cabo solo quedaran algunos vestigios de civilización humana cuando dejemos de existir. Por ejemplo, la declaración de independencia de los Estados Unidos perdurará cien años sin el cuidado del ser humano. Esto se debe a que está en una urna debida presurizada y con un micro clima capaz de conservar el papel durante largo tiempo. De no ser así cualquier documento es deteriorado por la humedad y por el conocido ácaro del papel que lo torna de color blanco a color amarillo. Lo que me recuerda que ya en el renacimiento los artistas como Leonardo Da Vinci preparaban el papel con té, vino, esencia de nogal o soluciones de cobre u oxido de hierro por razones estéticas y perceptivas. Es lo que llamamos dar una pátina del tiempo; al fin y al cabo envejecer el soporte le aporta un valor de antigüedad y alcurnia. Como consecuencia sus dibujos y estudios están al borde de la purulencia y son un permanente rompecabezas para sus conservadores. A pesar de su fragilidad , nos fascinan (paradojas del arte), nos recuerdan la futilidad de la vida : así su inestabilidad y fragilidad de forma tan poética seduce al espectador.
No obstante, el arte quiere perdurar en el tiempo y los restauradores se afanan en ello. Pero el plástico, todos los polímeros, resinas y todo aquel medio de comunicación que esté compuesto por este material no durará más de un siglo y toda la información estará obsoleta o difícil de recuperar. Sin embargo, solo existe un medio por el cual la información del ser humano puede perdurar a través de los siglos e incluso milenios: la piedra. Tomemos como ejemplo las pirámides de Egipto o cualquier relieve egipcio. ¿Cuánto tiempo llevan ahí? Siglos y siglos y el mensaje tallado en la roca aún perdura. Por lo tanto, cuando toda esta tecnología informatizada de dígitos y códigos binarios de cero-uno desaparezca, el ser humano será recordado únicamente y exclusivamente por lo que nuestros ancestros hicieron en la antigüedad. El Monte de los presidentes americanos será un claro ejemplo para el futuro de que alguna vez existió vida inteligente capaz de comunicar.
Y aun mas antiguos , los petroglifos indescifrables y los geoglifos trazados por la cultura Zazca al sur de Lima que sólo podemos ver desde el aire, suscitan todo mi interés por su antigüedad y porque la escritura en el pensamiento no tiene límites. Lo mismo la escritura literaria,-que el algebra- son un modo particular de escritura.; ambas comparten una profunda tendencia a la empatía. No es extraño entonces que el espíritu de mis obras aspire a esa escritura emergente, desde el arte como piedra de choque. Podéis mirarla como escritura pre cultural, plenamente desarrollada, pero ecléctica, o como desescrituras, anulando su función lingüística… como una proposición artística. El hecho de que sea ilegible, manifiesta una clara oposición a su lectura razonada. “Percibir” como consecuencia sensorial obliga a no “leer” como interpretación de signos sino ha hacer una lectura sensorial con todos los sentidos, incluido el tacto. Esa distinción es la consecuencia de la temporalidad, frente al tema de la especialización que ocupa la mayor parte de la crítica del arte. Esta alternativa temporal de la experiencia perceptiva es lo que determina en gran medida las formas que adopta el arte; y como se las interpreta.
Bajorrelieve PRELUDIO. Técnica: óxido de hierro S/ lienzo, De la serie desescrituras de ANA COUDERC.2012
